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《娼年》剧情简介
于是在母亲的鼓动下她又一次做出最愚蠢的选择</P>这件事儿无论从哪个角度说都不可能牵连到鲍福两口子因为他们始终都是无辜的呀可是他们总有一种感觉这件...我的天哪这么多人哪他还没有走到售票厅更没有去过候车室光是站在车站外的广场上看了一眼就惊呆了广场上各种各样的人都有：老人、孩子、青壮年、当兵的、种地的...
大家都看得清楚桂晴既不是那种嫌贫爱富之人也不是那种嗜财如命之人若论善良完全可以说桂晴的心地跟她的美貌一样闪光村里有对鲍福说三道四的但没谁敢在私下里闷着...
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魔猫的移动城堡
masterpiece. Tarkovsky电影的一次自我演进不再是语言引领摄影机行进而转为摄影机于多重构景的空间内部自由游弋几处围绕人物展开的摇拍镜头和室内对白戏的定焦手法都与以往构成Tarkovsky电影的主要调度手法有别其中一段俯拍长镜头甚至同Bela Tarr最好作品那样将神迹以宗教仪式化摄制色彩轮转替代了前作中不止不休的念白与游走并为其设于舞台剧情境空间因而人物站位也随之构设视觉层次结尾较之Tarkovsky其他作品中的神迹降临反将其去神迹化娼年几乎是塔氏序列中最为悠长的结尾或即Tarkovsky自身的终末挽歌
